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1、总结大江太行画作，有三大风格：构图大胆，用笔繁密，着色淡雅。构图上，其采用满构图。不留天不留地，少留天少留地，或少留天不留地，不留天少留地，画面适当的地方留有气口，没有气口之作即采用留白的云雾透气，使画面满而不死。在处理透视关系上，多采取散点透视，俯视构图，画面多描绘近景、中景、远景。吕大江从小生长于太山，熟悉太行，了解太行，为了创作大都每年要去太行安营下寨，深入写生。而且多次坐在飞机上都不忘用心鸟瞰太行，所以进入创作便会胸有成竹。在其构图之前，已构思成熟。他要像父亲一样，创作出更多更美的太行山水画作。通过描写太行，写景生情，进而再把这情思融会在景中，使之情景交融。他殷切期望自己家乡日新月异，人民生活不断提高，早日迈向小康。其创作的画作恋乡之情多有流露，画面上少有过去的石板房、旧窑洞，全描绘为白墙红瓦，白墙灰瓦的新村舍，好一派社会主义农村的新景象。用笔上，吕大江采用勾勒、皴擦、点染，多用点线。线有粗细、长短、干湿之分，点有大小、浓淡、疏密区别。用笔上，吕大江习惯用中锋。山水倾向繁密，使其达到密而不塞，繁而不乱；树木多为勾勒，疏密有致，宽可走马，密能容针。

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16、群内的违规处理分为：警告-警告无效后-上报宣传部工作群-由相关群管理进行除名处理。

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6、吕大江太行画作，可归纳为三大特点：浑厚华滋、气韵生动、内涵丰富。浑厚华滋，是笔墨有机结合的结果，是使用积墨法所达到的最佳效果。大江之父吕云所教授在用积墨实践中，总结出五点：等干，多遍，留白，错开，书写。大江不但熟练掌握，而且活学活用。其积墨法使用的多是米点和细线，有别于其父的皴法和粗笔。积墨法主要讲究两个字：“厚”和“透”。在运笔过程中注意“相错不相乱，相让不相碰。”这些道理，大江早已熟记在心。我看过他在网络作嘉宾时的情景，出口成章，对答如流，把一些作画技法、程序记得滚瓜烂熟。老实说，积墨法是国画技法的一个难关，黄宾虹大师下了几十年的功夫才有突破。为了使大幅山水达到浑厚华滋的效果，宾翁有时还把画纸翻过来“铺水”他称其为“用水灭火”，吕氏父子在积墨法中也积累了各自一套成熟的经验，各具特色。

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20、作为太行山水气象的书写者和承传者，吕大江在其迄今三十多年的创作之路上不懈登攀、从未停步。看到他的太行山水，我们常会自然想到其父吕云所在上世纪80年代中期闻名于山水画坛的积墨巨抅《黑色太行系列》，那种气势雄强的积墨风格至今仍然令人印象深刻。而吕大江的太行山水意象又在前辈名家太行画风的基础上，融入了自己的诸多思考与深层探索。

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